Dès 1877, Erenst Verner de Siemens, en Allemagne, a obtenu un brevet pour un klaxon à bobine mobile selon la loi de la main gauche de Fleming. En 1898, Sir Oliver Lodge au Royaume-Uni a encore inventé le cornet conique basé sur le principe du microphone téléphonique. Il est très similaire au klaxon moderne que nous connaissons. Sir Lodge l'appelait le "téléphone rugissant". Cependant, cette invention n'a pas pu être utilisée, car le tube à vide à triode n'a été inventé qu'en 1906 par Lee De Forest, et il a fallu plusieurs années plus tard pour fabriquer un amplificateur utilisable, de sorte que le cornet conique n'est devenu progressivement populaire que dans les années 1930. Une autre raison était l'introduction en 1921 de nouveaux enregistrements enregistrés électriquement, qui avaient une meilleure plage dynamique (jusqu'à 30 dB) que les enregistrements traditionnels enregistrés mécaniquement, de sorte que les gens devaient essayer d'améliorer les caractéristiques des haut-parleurs pour correspondre. En 1923, les Bell Labs ont décidé de développer un système complet de reproduction musicale, comprenant de nouveaux phonographes et haut-parleurs, des cartouches d'enregistrement stéréo et MC, et des méthodes de puces stéréo, qui ont été inventées dans cette vague d'actions. La lourde responsabilité du développement des enceintes incombe à deux ingénieurs, CW Rice et EW Kellogg. L'équipement qu'ils utilisaient était inédit à l'époque, y compris un amplificateur à tube à vide de 200- watts, de nombreux enregistrements réalisés par Bell Labs lui-même et divers haut-parleurs développés par Bell Labs au fil des ans - tels que les prototypes de pavillon Lodge's Cone, compressés cornes à air avec volets à membrane pour contrôler le débit d'air comprimé, cornes à décharge corona (aujourd'hui appelées pilotes ioniques) et cornes électrostatiques.
Il n'a pas fallu longtemps à Rice et Kellogg pour choisir deux modèles parmi les nombreux styles - cône et électrostatique. Cette décision a divisé la direction du développement de l'enceinte en deux : traditionnelle et innovante. Le haut-parleur à bobine mobile a évolué à partir de la base du haut-parleur à anche. Il y a une bobine cylindrique au milieu de l'aimant annulaire. L'extrémité avant de la bobine est directement fixée sur le cône en papier ou le diaphragme, mais le courant audio traverse la bobine, le champ magnétique est modifié et la bobine est modifiée. Il se déplacera d'avant en arrière et affectera le cône de papier pour faire du bruit. Au début de l'avènement du haut-parleur à bobine mobile, parce que la force de l'aimant permanent était difficile à égaler, la conception électromagnétique était principalement utilisée et une autre bobine était enroulée dans l'aimant pour générer un champ magnétique. Cette conception est populaire depuis 20 ans. Cependant, les haut-parleurs électromagnétiques ont leurs propres problèmes. Par exemple, l'impulsion CC traversant la bobine électromagnétique est sujette aux interférences CA ; et l'intensité du courant de la bobine électromagnétique change avec le signal audio, provoquant de nouveaux facteurs instables.
Pendant la Grande Dépression des années 1930, l'Edison Phonograph Company a fait faillite, et d'autres n'allaient pas mieux. Les haut-parleurs nécessitant des amplificateurs n'étaient pas populaires. L'ancien phonographe Victorla était populaire jusqu'à la Seconde Guerre mondiale. Après la Seconde Guerre mondiale, l'économie a décollé et divers nouveaux accessoires audio sont devenus populaires, et les haut-parleurs de type conique ont de nouveau été sévèrement testés. Au cours de cette période, en raison du développement réussi d'aimants en alliage puissant, les haut-parleurs à bobine mobile sont passés d'aimants électromagnétiques à des aimants permanents. Les lacunes du passé ont été balayées. En plus de la densité, diverses propriétés des aimants naturels sont supérieures et les haut-parleurs avancés utilisent des aimants en néodyme). Afin de coopérer avec l'avènement du LP et le développement du système Hi-Fi, les cornes de cône cherchent des réformes dans les matériaux de cône en papier. Les plus courants consistent à fabriquer le woofer avec des matériaux épais et larges, et le diaphragme petit et dur est utilisé comme tweeter ; ou assembler des haut-parleurs de différentes tailles dans un seul corps coaxial ; il y a aussi des pavillons devant le tweeter pour devenir un tweeter à pavillon compressé ; Il existe même des conceptions qui cachent le pavillon du tweeter derrière le cône de basse. En 1965, Harbeth du Royaume-Uni a inventé le diaphragme en plastique formant sous vide (Bextrene), qui était une amélioration majeure du matériau. Ce produit à coefficient d'amortissement doux mais élevé est encore visible sur KEF et certains haut-parleurs britanniques. Plus tard, Harbeth a également inventé le diaphragme en plastique polypropylène. Ce nouveau matériau a un coefficient d'amortissement interne plus élevé et est plus léger, et est toujours utilisé dans de nombreux haut-parleurs. Les ingénieurs ont deux directions de réflexion lors de la conception des haut-parleurs : les woofers recherchent des percées dans les haut-parleurs ; les tweeters sont améliorés sur les unités individuelles. Ainsi, certains nouveaux modèles apparus à cette époque sont presque tous des tweeters. La conception la plus réussie est le klaxon électrostatique. Les cornes électrostatiques mentionnées ci-dessus sont les cornes expérimentales de Rice et Kellogg de Bell Labs. Les klaxons électrostatiques fabriqués par eux sont aussi gros qu'un panneau de porte. Avec les propriétés hypnotiques du majestueux mastodonte doré et l'odeur rance des intestins de porc et de l'ozone dans l'air du laboratoire, les deux scientifiques pourraient penser à "Frankenstein" et au "phonographe" de Bell fabriqué à partir d'oreilles mortes. Mais après avoir commencé à sonner, sa belle voix et son timbre réaliste ont tout simplement stupéfié tout le monde, et ils ont compris qu'une nouvelle ère était arrivée. Cependant, Rice et Kellogg ont rencontré un problème insurmontable lors de la conception des haut-parleurs électrostatiques : un énorme diaphragme était nécessaire pour reproduire une basse complète. Dans le cas où la technologie était difficile à percer, les Bell Labs ont dû se tourner vers le développement de haut-parleurs à cône. Cette stagnation a fait que le klaxon électrostatique s'est tu depuis trente ans. En 1947, un jeune officier de marine, Arthur Janszen, est chargé de développer de nouveaux équipements de détection sonar, qui nécessitent des avertisseurs sonores très précis. Janszen a découvert que le cornet conique n'était pas linéaire, il a donc essayé de construire un cornet électrostatique et a peint une peinture conductrice sur une feuille de plastique en guise de diaphragme, ce qui s'est avéré extraordinaire en termes de phase et d'amplitude. Janszen a poursuivi ses recherches et a découvert que l'isolation du stator prévient l'effet d'arc dommageable. En 1952, Janszen a achevé la production commerciale de tweeters électrostatiques, qui correspondaient aux woofers d'AR, la meilleure combinaison dont les fans audio pouvaient rêver à l'époque. En 1955, Peter Walker a publié un certain nombre d'articles sur la conception des klaxons électrostatiques dans le "Radio World" britannique. Il pensait que les cornes électrostatiques avaient intrinsèquement une réponse large et plate, ainsi qu'une distorsion extrêmement faible, supérieure à celle de l'époque. Les amplificateurs sont également beaucoup plus bas. En 1956, l'idéal de Peter Walker a été réalisé sur le haut-parleur Quad ESL (Quad a été nommé d'après l'abréviation de Quality Unit Amplifier-Domestic, un amplificateur de ses premières années), et sa précision a été saluée comme la nouvelle norme d'écoute, mais il y a Encore quelques problèmes à surmonter : volume insuffisant, charge résistive rebutante pour certains amplificateurs, diffusion insuffisante, et capacité de puissance limitée. Au début des années 1960, Janszen a rejoint la société KLH et a travaillé dur pour le lancement de la KLH-9. En raison de la grande taille du KLH-9, le problème de Quad ESL a été résolu. Jusqu'à la création de la société Infinity en 1968, le klaxon électrostatique KLH-9 était le meilleur. Produit haut de gamme. Les réalisations de Janszen ne se limitent pas à cela. Avec son aide, Koss, Acoustech, Dennesen et autres enceintes électrostatiques sont sorties les unes après les autres. Roger West, le concepteur en chef de Janszen Enterprise, a également fondé Sound Lab.
Lors de la vente de la société Janszen, la société RTR rachète les équipements de production et lance la plaque électrostatique Servostatic. La première paire d'enceintes d'Infinity utilisait les produits RTR. La société Janszen a changé plusieurs fois de mains, mais elle n'a jamais disparu. Aujourd'hui, l'un des rois des haut-parleurs, le système géant WAMM de Dave Wilson, utilise certaines des plaques électrostatiques conçues par Janszen. La conception des klaxons électrostatiques a attiré l'apport de nombreux fabricants, les plus célèbres étant Acoustat, Audio Static, Beverage, Dayton Wright, Sound Lab, Stax et Martin Logan. L'Acoustat X lui-même est équipé d'un amplificateur à tube à vide, qui peut émettre des signaux haute tension sans utiliser d'amplificateur ; Beverage 2SW possède un amplificateur haute tension, un contrôleur et une paire de subwoofers. Étant donné que le diaphragme de deux mètres de haut de Beverage 2SW est installé dans un haut-parleur ovale, la plaque de guidage d'ondes sonores est utilisée pour rendre le son uniformément transmis depuis l'ouverture avant, ce qui peut former un son et une vidéo très tridimensionnels. Il est recommandé de le placer sur les murs des deux côtés. Jouez ensuite face à face. Le design de Dayton Wright est également très spécial. Le diaphragme est logé dans un sac en plastique scellé avec un gaz inerte d'hexafluorure de soufre pour augmenter l'efficacité et la pression acoustique de sortie du haut-parleur. Le haut-parleur électrostatique le plus cher est le HQD de Mark Levinson. Chaque canal utilise deux haut-parleurs électrostatiques Quad, plus un tweeter à ruban modifié et une extension de fréquence d'amplification des basses de 24- pouces, avec trois amplificateurs de puissance Mark Levinson ML-2 et des croisements électroniques, demandant 15,{{10} } Les dollars étaient vraiment chers à l'époque. Afin de résoudre le problème des basses produites par de grands diaphragmes, Martin Logan a obtenu un grand succès dans une série de conceptions de basses à cône hybride ces dernières années. Couplés à l'introduction de nouvelles technologies telles que les lignes à retard, les lentilles acoustiques et les diaphragmes ondulés, les cornes électrostatiques sont devenues de plus en plus aimables, je pense que cela continuera d'exister.
